Giardini in autunno. Otar Iosseliani (III parte)

In filigrana dunque traspare il ricordo del pittore georgiano Niko Pirosmani. Il pittore georgiano per eccellenza è molto presente nel cinema. Parajanov gira i suoi Arabeski su tema Pirosmani, il regista Zhengelaja (che fu marito della grande Sofiko Chiaureli, il poeta giovane del Colore del melograno) ha girato su di lui un film biografico nel 1969. Che intreccio caucasico!

I quadri di Pirosmani ricorrono quasi in modo ossessivo in tutto il film. Sono l'unica cosa che Vincent si porta via dall'ufficio di ministro (dove tra l'altro sono perfettamente plausibili, visto che lui è ministro dell'agricoltura e i quadri sono tutti di animali, mucche, cinghiali vari).

 Anche il finale del film è un quadro di Pirosmani che amava molto dipingere banchetti. Arnaud dipinge l'osteria, come faceva Pirosmani per campare (insegne e bettole) e per di più vi dipinge una giraffa (che poi però verrà cancellata dagli imbianchini), un soggetto amato dal pittore e da Iosseliani che dice che la giraffa è un animale che non si è adattato, pur di non farlo si è fatta crescere il collo. I cinghiali ricorrono nei quadri di Pirosmani riprodotti ma anche nella storia (la passione dei ministri per la caccia, contro la gente normale che si occupa della natura). 

Gli avanzi del banchetto all'osteria sono una splendida natura morta proprio à la Pirosmani.

Pirosmani è l'artista che non si adatta (ed è morto misconosciuto e in povertà per questo) e che rimane fedele a sé. Una splendida metafora della condizione umana. L'arte come resistenza e metafora della vita mi pare dunque uno dei temi di questo film scoppiettante, un po' triste a sprazzi, ma pieno di energia e speranza, come l'ultima inquadratura sulla chioma frondosa e verde, forse la quercia simbolo di rinascita del principe Andrej.